La galería Max Estrella presenta la primera exposición individual del artista Rafael Lozano-Hemmer (Ciudad de México 1967) en España. Artista electrónico conocido por sus instalaciones interactivas de gran formato en espacios públicos, normalmente combinando interfaces hechos a medida con nuevas tecnologías, proyecciones, audio, conexiones a Internet, teléfonos móviles, sensores y otros dispositivos. La muestra supone el cierre de la temporada de la galería madrileña y estará en cartel del 13 de mayo al 24 de julio.
 
La obra de Lozano-Hemmer obra destaca, ante todo, por su voluntad de no utilizar la tecnología como criterio de excelencia artística: lo importante no es el artificio (el "gadget"). La tecnología es un lenguaje, un medio inevitable para comunicar nuestros pensamientos. La importancia de la comunicación y de la relación con el público marcan la tendencia de toda su obra.
 
En Vigilancias Materializadas se muestran cinco instalaciones recientes realizadas con tecnologías como la robótica, fotografía, biometría y animación, todas activadas por sistemas de vigilancia computerizada. Con ellas, el artista reflexiona sobre una sociedad controlada por cámaras y movimientos. Una sistema orwelliano que propone salvaguardar nuestra seguridad en detrimento de nuestra libertad, en el que cada vez los media piensan más por nosotros, y nos dejan pensar menos.
 
Una muestra de ello es la pieza principal de la exposición: Flujo de referencia (Reference Flow), 2009. Letreros robotizados con la palabra "Exit" rotan al detectar la presencia del público, mostrándole siempre la salida, marcando los caminos sobre los que hemos de movernos.
 
Por otra parte, nos invita a cuestionarnos cómo las cámaras distorsionan la visión de la realidad con la obra Basado en Hechos Reales (Inspired by Real Events), 2005. Capturas fotográficas de cámaras de vigilancia localizadas en varios puntos, entre públicos y privados, entre emblemáticos y nacionales, de la ciudad de México, nos hablan, entre otras cosas, de la desaparición del espacio privado.
 
Cabe destacar el carácter lúdico de Compañía de los Colores (Company of Colours), 2009, una pantalla de alta resolución interactiva, con un sistema integrado de seguimiento informatizado, que construye la imagen del público en vivo representándola con una variedad de paletas de colores significativas de la historia de los ordenadores y videojuegos.
 
En contraste con la idea de la creación a través de la mirada del espectador, Lozano-Hemmer habla de la panóptica mirada computerizada. No es nueva la crítica artística a la mirada depredadora de las cámaras de vigilancia. Lo que es nuevo es el grado de computerización de los nuevos sistemas de vigilancia que invaden nuestros espacios públicos y privados. Esta nueva intensificación de la vigilancia es extremadamente problemática, ya que dota al ordenador con el poder de la toma de decisiones.
 
Sin duda alguna, referencia obligada para todos los interesados en las artes electrónicas, a este artista mexicano-canadiense-español, ganador de Ars Electrónica en tres ediciones (1995, 1998 y 2002), le han sido comisionados proyectos para el Madison Square Park en NYC (2008); el 40 aniversario de la Matanza Estudiantil de Tlatelolco en Ciudad de México (2008);el 50 Aniversario del Museo Guggenheim de Nueva York (2009); los Juegos Olímpicos en Vancouver (2010) y el Mundial de Fútbol en Sudáfrica (2010).

Sus instalaciones han sido mostradas en Bienales de Arte como las de Venecia, Estambul, La Habana, Sydney, Liverpool, Shanghai, Sevilla, y Nueva Orleans entre otras. Su trabajo se encuentra en colecciones como las de el MOMA en Nueva York, la TATE londinense o la Fundación Daros en Zurich.