El trabajo de Pauline Fondevila se basa en la obra de otros artistas contemporáneos (más o menos conocidos), directores de cine, escritores, críticos, músicos y dibujantes de cómic. En este aspecto se relaciona con la tradición de los trabajos basados en citas, versiones y apropiaciones. Pero lo que hace diferente el trabajo de Pauline Fondevila es que utiliza elementos ajenos para construir mundos que siempre toman las formas y dimensiones de ensueños o meditaciones. Sus composiciones murales, por ejemplo, tienen una estructura abierta que les permite, potencialmente, estirarse hasta el infinito. En los pasados años ha estado realizando dibujos montados en pequeños paneles de madera. Y respecto a sus dibujos recientes, a pesar de que están hechos con un formato tradicional (70 x 50 cm.) evocan un mundo onírico, casi un universo alucinatorio. De este modo, el proceso está compuesto por la selección y la compilación y después la mezcla; del ensamblaje y la colocación, basados en operaciones similares a las mezclas musicales. Al final, todo es reconocible, y a la vez desfigurado, transformado, reorientado. Por todas partes se ven fragmentos de trabajos; pero han sido rediseñados, redimensionados, teñidos hasta llegar al territorio del aquí, pero no aquí.

El muñeco Michelín de Bruno Peinado se encuentra, por ejemplo, multicoloreado, envuelto en una sonrisa, colocado sobre el pedestal "Socle du Monde" ("Pedestal del mundo") de Piero Manzoni; La Giueletta de Bertrand Lavier atropella uno de los burros de Stepehn Wilks; el Superman de Pierre Joseph se sienta meditabundo sobre un globo terráqueo de Ange Leccia[1]. Fondevila, juega de una forma inconsciente con los trabajos de otra gente. No siente que les está traicionando pero tampoco respeta necesariamente sus significados o intenciones iniciales.

Los descontextualiza, aplana sus volúmenes, y borra algunos efectos para dejar paso a dibujos o acuarelas.

Apropiación, reescritura, relaciones no autorizadas y sin gobierno. Radical actitud copyleft. El trabajo de otros está para ser usado, como señales mediáticas y culturales en las que estamos inmersos y hacer un uso cotidiano sin ni siquiera darse cuenta. Fondevila da a esos objetos una cualidad de cotidianeidad; no hay ninguna intención de idolatrarlos. Son las formas y colores, configuraciones y datos que ella usa para construir su mundo; después, se va hacia otro lugar.

"Otro lugar" puede, por ejemplo, ser "Echoesland"[2] un comic de 30 páginas producido junto con François Olislaeger, usando el modo narrativo y la estructura (versioneado muchas veces después)de "Little Nemo in Slumberland", el comic de culto que Winsor McCay realizó a principios del siglo XX, donde representaba a un niño pequeño que cada noche se sumergía en un universo de tumultuosas aventuras, antes de, invariablemente, caerse de la cama y despertar aturdido. En "Echoesland", la heroína, Pauline, está atascada frente a su ordenador. Se aburre "No sé que hacer. ¿Qué puedo hacer?" (Jean-Luc Godard, "Pierrot le Fou"). De repente, una convulsión espacio-temporal la propulsa a otro mundo, en el que casi todo es una pieza artística. Pronto se echa un novio en cuyo camino se va cruzando en el curso de sus numerosísimas aventuras; pero cada página acaba con un dibujo de la propia Pauline en su mesa de trabajo. Tomemos como ejemplo la historieta 4. En el episodio anterior, Pauline se desmaya después de haberse comido una manzana. En la historieta 4 la encontramos vagabundeando sola en medio del campo. Sumida en sus pensamientos, pasa bajo un árbol de cuyas ramas cuelgan ahorcados unos niños (Maurizio Cattelan, "Sin título", 2004) y llega a un río, después de haber pasado al lado de una extraña escultura rosa (tomada de "Digiland", una película de dibujos animados de Jerôme Ruby). Encuentra una barca y se acuesta en ella. Un vaquero llega cabalgando y enciende un cigarrillo (uno de los "Vaqueros" de Richard Prince) y le tira su cajetilla, antes de irse de nuevo. (Esta escena hace referencia a "Dead man" de Jim Jarmusch y al corto de Emilie Lamoine "Sarahetclara"). El paquete de "Valie Export" parece que le da renovadas energías, y se dirige hacia una montaña en la que aparece gravado la inscripción "Mum keys are you know where" (Wim Delvoye), a través de un árbol con forma de ramillete (Jeong-Hwa Coi) En la sombra de la montaña hay una cueva en la que entra. Iza la vela blanquinegra de su barca (Daniel Buren) que entonces deja atrás para subir una escalera. Empuja la tapa de una alcantarilla y aparece en una calle pavimentada.

Belmondo pide fuego, mientras que a su lado Jean Seberg vende el Herald Tribune (Jean-Luc Godard, "Al final de la escapada"). Pauline vuelve a su mesa de trabajo. Enciende un cigarrillo.

Elisabeth Wetterwarld
Traducción de Ignacio Somovilla

* Lejana tierra mía de PAULINE FONDEVILA es una exposición con motivo de la muestra Encuentro entre dos Mares. Bienal Sao Paulo-Valencia