Silanio, por ejemplo, «que fue admirable por alcanzar la fama sin maestro (nullo doctore)», fue, sin embargo, el maestro del famoso Zeuxis; y una historia similar se cuenta del moledor de colores Erigonos, cuyo discípulo fue el aún más famoso Pasias (Plinio, 34:51, 35:145).

El artista como construcción social es casi una figura de museo, aunque este último sea carne también del mismo cañón. La obra de Suso Fandiño indaga sobre estas derivas, la representación social del autor y su dramático final. Para ello nos presenta una colección de dibujos de medio y gran formato instalados en la galería adhoc de Vigo a modo de habitación adolescente. Los dibujos se agolpan unos al lado de los otros intentando captar nuestra atención con sus diálogos, del mismo modo que los personajes de las portadas de revistas pornográficas entablaban una conversación en la película "My own private Idaho" de Gus Van Sant. Esta instalación a medio camino entre el abigarramiento barroco de los cuadros de cuadros de David Teniers y el ingenuismo decorativo adolescente, nos propone un acoso al espectador reestructurando la función de comunicación con cada obra en concreto y con todas en general.
La propuesta se formaliza con grandes dibujos realizados con tinta china donde apreciamos una simplicidad formal basada en lo lineal, una linealidad cercana al mundo del cómic, la publicidad y los medios de masas. Por otra parte los personajes retratados aparecen en poses estáticas y reflexivas, nos miran frontalmente, nos hablan, intentan al modo de las vallas publicitarias llamar nuestra atención con planos cortos y miradas seductoras. Cada personaje retratado tiene algo urgente que comunicarnos.
La relación dialéctica alentada por los textos que funcionan como reclamo o slogan, circundan en todo momento a la figura del autor en genérico, a través de una ingenuidad impostada Suso Fandiño realiza una reflexión crítica y cínica del ecosistema social del mundo del arte contemporáneo. Las imágenes concebidas de un modo publicitario preguntan y nos preguntan funcionando como elementos de inicio en un debate con el espectador y por extensión con el propio espacio expositivo en el que se ubican. Su significación como conjunto de mensajes establece un punto y a parte que finalmente es continuado en el próximo párrafo por el espectador.

Suso Fandiño (Santiago de Compostela, 1971)

Exposiciones individuales

2006 Galería de Pedro de Oliveira.Espacio Posit. Oporto
Galería T20. Murcia

2002 Centro Torrente Ballester.Ferrol.

2001 Galería adhoc.Vigo.

2000 Sample collection. Galería Estéril. Oporto.

Exposiciones colectivas

2007 Dibujando� colectiva en adhoc (con Ángeles Agrela, Francisco Leiro, Armando
Mariño, Manuel Ocampo, Juan Carlos Román y Azucena Vieites)

2006 Destino:Santiago. Instituto Cervantes de Sofía. Bulgaria.
This box does not contain any artistic work of any kind. Espacio de experimentación artística. A Chocolatería. Santiago de Compostela.
Urbanitas. MARCO. Vigo.
Emporios invisibles. Fundación Eugenio Granell. Santiago de Compostela.
ARCO´06. Stand Galería adhoc, Vigo.